In Residenza dal 10 al 17 aprile

La diplomazia ufficiale - soprattutto nelle aree di confine e nei contesti di transizione politica - spesso fallisce nel creare un dialogo reale, rivelando una fragilità che oggi attraversa ampiamente lo spazio pubblico europeo. 
    
Premessa e contesto 
“Quando ho visto per la prima volta le immagini del festival Laulupidu, sono rimasta profondamente colpita dalla scala e dall'intensità del canto collettivo in Estonia. Mi hanno trasmesso una relazione molto potente tra voce, spazio pubblico e identità culturale, in immediata risonanza con le domande e le questioni che mi sto ponendo. Quell'incontro è diventato la scintilla per una ricerca più ampia, fino a condurmi alla storia della Rivoluzione Cantata, dove l'accordanza di corpi e voci nello spazio sembrava dare forma a una lingua comune, non diplomatica, capace di attivare forme di relazione là dove il linguaggio della diplomazia istituzionale spesso mostra i propri limiti. Soprattutto, si è rafforzata una domanda che orienta il mio lavoro da diversi anni: come la voce possa diventare un punto di accesso privilegiato alle frizioni e ai complessi intrecci culturali e umani. Da quel momento, la ricerca si è progressivamente inclinata dalla riflessione storica al processo creativo, con l'obiettivo di creare le condizioni in cui incontri, ricerca sul campo e immersione culturale possano trasformare la mia pratica artistica, e la performance Forget Diplomacy possa emergere da questo stesso processo.”
Irene Russolillo

Risonanza, voce, rumore 
L’immagine che da origine al progetto è quella di corpi che risuonano: una voce che passa da un corpo all’altro, amplificandosi in una vocalità espansa e condivisa, grazie all’uso di tecniche vocali quali lo scream e il growl e un lavoro sul movimento radicato nel principio fisico della vibrazione. La risonanza qui evocata non si riferisce all’idea romantica di connessione talvolta evocata nell’immaginazione di nuove forme di coesistenza. Piuttosto essa riflette l’importanza concreta della dimensione acustica e di una estetica della violenza nella vita delle persone: dall’inquinamento sonoro e dall’aggressione acustica - incluso il suo utilizzo come strumento di guerra - alla voce umana espressa come rabbia, alle invocazioni di protesta. Il suono incide sui corpi - sia nelle sue manifestazioni violente sia nelle sue forme intime, talvolta terapeutiche - trasformandoli dall’interno, funzionando come pratica artistica o per esempio come un processo geo-storico.

Processo di ricerca
Concepito come un processo di ricerca situata, la prima fase di Forget Diplomacy si fonda su incontri con comunità e artisti, con l’obiettivo di costruire relazioni e creare uno spazio di scambio, in Estonia. Le voci estoni modificheranno radicalmente il lavoro coreografico, entrando in contatto con canti, elementi visivi e testuali che possono influenzare il lavoro sui corpi sia dal punto di vista emotivo che estetico. La seconda fase della creazione avverrà in studio, distante dal lavoro sul campo, in un relativo isolamento creativo. Questa fase sarà dedicata a rielaborare i materiali raccolti, facendo spazio alla contemplazione delle scintille che emergono durante il processo creativo e agli atti di invenzione grazie ai quali si definisce la drammaturgia.

Percorso artistico
In oltre un decennio di ricerca tra danza e voce, Irene Russolillo ha esplorato come tradurre in scena processi invisibili di sintonizzazione tra materia vocale e materia danzata. Si tratta di processi in cui il corpo è modellato da ciò che, a un livello organico e pre-motorio, si prepara a essere condiviso come voce, e da ciò che può essere prodotto esternamente attraverso tecnologie del suono e messo in relazione con il materiale organico che la voce libera nello spazio. Attraverso questa interazione emergono ambienti stratificati, in risonanza con i contesti architettonici, naturali e storici esistenti, così come con lo sguardo e la percezione corporea di chi partecipa o osserva il lavoro. Il progetto si inserisce in una traiettoria più ampia, sviluppatasi dal 2019 attraverso residenze e collaborazioni in Italia, Senegal e Armenia. In questi contesti, la ricerca di Irene ha seguito la migrazione di canti e gesti come vettori di memoria, identità e presenza politica dei corpi. Ad esempio, in dov’è più profondo il lavoro ha coinvolto cantori spontanei delle terre di confine alpine; in Fatigue, sviluppato in Armenia, l’attenzione si è concentrata su movimento e voce come espressioni di una persistenza collettiva, incarnata in un moto continuo, come in una migrazione perenne. A partire dall’Estonia, si apre una nuova prospettiva su come i corpi si accordano tra loro, in un mondo in cui il silenzio occupa sempre più lo spazio pubblico, attraverso l’abbandono istituzionale, la repressione o la semplice indifferenza.